Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

ирис

Открытие концертного сезона и вечерний Тель Авив

Израильский симфонический оркестр открыл сезон вместе со скрипачом Джошуа Беллом. Вместо скрипичного концерта Чайковского мы выбрали камерное выступление скрипача. 9 октября Джошуа Белл и Лаав Шани исполнили Первую сонату Брамса и Форельный квинтет Шуберта (с помощью присоединившихся альтиста Дмитрия Ратуша, виолончелиста Харана Мельтцера и контрабасиста Нира Комфорти).
В зал пускали только по предъявлении зеленого паспорта. Зал был полон. Свободных мест не было совсем.
Первая скрипичная соната Брамса в исполнении музыкантов оказалась воплощением нежности. Кроме нежности и любви, в ней не было ничего. А мы-то воображали, что Брамс - воплощение страсти, нервного тока. Но так было даже интереснее, неожиданнее. Видимо, на слушателей излилась вся нежность и любовь музыкантов, вынужденных полтора года не появляться на публике. Помнится, Даниэль Баренбойм представил израильтянам свое прочтение Хорошо Темперированного Клавира как олицетворение нежности, одной только нежности.
То же случилось и с Квинтетом Шуберта. Прекрасная, нечеловеческая божественная музыка и никаких длиннот!
Collapse )
ирис

Продолжаем оперную тему

Недавно я зафрендила очень интересного блогера: jalla00. Один из ее постов, вынесенный в будущее (прикрепленная запись, так это называется?) - о ее посещении оперы "Травиата". Он старый, 2009 года, но ведь сейчас 2021! Значит, юбилейный, 12 лет! Усаживайтесь поудобнее!

Итак.


ПРОИГРЫВАТЕЛЬ
"...и потому, что он в жизни всегда проигрывал, слушать его было особенно интересно. ..."
Ф.Кривин


Сходили с дочкой вчера в Кёльнскую оперу, слушали "Травиату".
Она вспомнила по случаю, как года два назад слушала "Травиату" же в боннской опере.
"Сначала прочитали в программке, что поёт второй состав. Сцена была сделана наклонно в сторону зрительного зала. В первом же акте Альфредо побежал в гору, умело преодолел подъём и скрылся за задником.
И больше зрители его не увидели. То есть он попел ещё какое-то время за сценой, а потом был дан занавес и было объявлено, что спуск с горы оказался для него роковым - повредил ногу, но, вы, зрители, не беспокойтесь, уже послана машина за Альфредо из первого состава.
Второй акт. Опять объявление: уважаемые зрители, не беспокойтесь, всё в порядке, Альфредо номер один уже прибыл. Проблема только в том, что он с ангиной, петь не может, собственно поэтому и должен был петь Альфредо номер два. Но мы это всё уладили: Альфредо номер один будет играть на сцене, а номер два петь на стульчике сбоку, под сценой.
Зрители благодарно похлопали, действие началось. Альфредо номер один борется с Виолеттой, вырывая у неё из рук письмо, Альфредо номер два поёт на стульчике. Зрители воспитанные и толерантные, они всегда бурно аплодируют, несмотря на то, что Альфредо слегка подвывает, видимо, от боли. Опять занавес, стульчик пуст.
Collapse )

ирис

Премьера в Израильской опере

Художественное произведение надо оценивать не с чисто эстетической точки зрения, а в зависимости от его влияния на нацию, для которой оно предназначено
Сильвио Пеллико


Счастливые (что снова есть любимая работа) оркестранты проверяют настройку своих инструментов, выходит дирижер, гаснет свет и начинает звучать задорная, с элементами драматизма музыка Винченцо Беллини. Занавес сразу поднимается, и мы видим на сцене двух девочек лет 8 в советской школьной форме образца 60-70 годов, с пионерскими галстуками. Они шалят. Тут же появляются монашки. Монашки (кордебалет тоже счастлив выйти наконец на сцену, все танцуют безупречно) маршируют, в перерывах между маршировкой и танцами обнимаются и, видимо, грозят юным проказницам, потому что девчонки от них прячутся и убегают.

А вот девочки подросли, им уже лет по 15-16, но они снова в школьной форме и в пионерских галстуках (кто же помнит, что пионерами были школьники 10-13 лет! Уж, во всяком случае, не израильский режиссер Ханан Снир). Они целуются и обнимаются. Это снова замечают вездесущие монашки и вызывают полицию нравов. По несчастному стечению обстоятельств, полицейский офицер - брат одной из девочек. Увидев такое безобразие, как любовь между своей сестрой и другой девушкой, да еще и принадлежащей к вражескому клану, он наставляет на них пистолет. Позор надо смывать! Кровью! Но возлюбленная подруга не лыком шита. У нее всегда в запасе свой пистолет, она стреляет, убивает полицейского и убегает. Оставшаяся девушка склоняется над телом брата.

Начинается первое действие.
Мы видим совещание мафиози. Капулетти и их сторонники (кроме доктора Лоренцо) одеты в парадную военную форму (спасибо, что не в малиновых пиджаках), у двери - охранники в черном. Обсуждают сложившуюся ситуацию с убийством сына главаря шайки.
Входит посланец враждующего клана (со своей охраной, выглядящей как то ли повстанцы, то ли партизаны, в общем, оборванцы) с предложением о мире. Мир отвергнут, посланец (это Ромео) должна ретироваться, ее отход страхуют охранники. Все бегают друг за другом наставляя один на другого пистолеты. Так будет на протяжении всей оперы. Танцы-гонки с пистолетами поставлены непревзойденно. Тени на стенах дублируют движения актеров, создавая еще большее напряжение. Пистолетные выстрелы (их немало) умело и корректно встроены в партитуру. Ну, шпаги, кинжалы - это же не модно, это отжившее! Вот стволы - это то, что привлечет внимание!


Collapse )
ирис

"На родину в гости". Об Игоре Стравинском

На Радио Свобода опубликовали интересный рассказ о посещении Стравинским родины в 1962 году. Там несколько прекрасных видео его балетов, рекомендую несмотря на множество опечаток. А тут я приведу начало статьи, там приведен юмористический диалог, который мог примерно состояться между Стравинским и Уолтом Диснеем.
Композитор Игорь Стравинский приехал с концертами в Лос-Анджелес и получил странное приглашение. Знаменитый мультипликатор Уолт Дисней просил русского композитора пожаловать к нему в студию.
Стравинский в недоумении. Он отправился на встречу вместе со своим другом балетмейстером Джорджем Баланчиным, который в это время работал в Голливуде. Оказывается, Дисней задумал полнометражную анимацию на классическую музыку. Одним из семи авторов этой музыки, и единственным живым, должен был стать Стравинский. Дисней был в восторге от своей идеи. Но Стравинского этот замысел поверг в ужас.



Лучше всех эту встречу изобразил драматург Фредерик Строппел в пьесе "Мир тесен".

Это вымышленный, но очень похожий на правду диалог (русский перевод Ольги Варшавер и Татьяны Тульчинской):

ДИСНЕЙ: Господин Стравинский! Очень рад!
СТРАВИНСКИЙ: Мое почтение, господин Дисней!
ДИСНЕЙ: Давайте сразу по имени! Уолтер. Можно Уолт.
СТРАВИНСКИЙ: Но ведь мы так мало знакомы... Впрочем, как вам угодно... м-м-м... Вальтер.
ДИСНЕЙ: Хлебнёте чего-нибудь? Кофе? Водки? Давайте вашу шубу.
СТРАВИНСКИЙ: Увольте. Не дам. И не... хлебну.
Collapse )
ирис

Только что начался 16 международный конкурс пианистов имени Артура Рубинштейна

Первые два тура проходят онлайн, в финале будут приглашены финалисты лично.
Следить за конкурсом, слушать конкурсантов: https://live.arims.org.il/portal/free-video-event/1

U. D. Серебряная медаль, румын, сыграл тут прекрасно Картинки с выставки. Первое и третье место - отстой и смех. Извините.
ирис

С сайта Михаила Строкова

Воспоминания о моем давнем друге - композиторе, клавесинисте, музыковеде и педагоге Володе Радченкове. Фрагменты. Публикуется с согласия автора

Он был единственным среди студентов Музыкального училища при Консерватории, кто общался со мной без снисходительного подлаживания под мой 14-летний возраст, а просто как со своим, a priоri предполагая во мне равновеликий культурный потенциал. Причём предполагая совершенно искренне. Это был вообще, как я понял уже много позднее, его фирменный «радченковский» стиль общения: в каждом человеке видеть конгениального собеседника, даже мысли не допуская, что тот может в чём-то оказаться глупее и необразованнее его.
Сказать, что такое отношение в то время было важно для меня – почти ничего не сказать. Оно было спасительным родником в выжженной почти дотла пустыне моего безостановочного самогрызения. Но родник этот появлялся так редко, в среднем всего каких-то двадцать минут в день, что я более полугода не мог поверить в его реальность. А когда поверил наконец, когда понял, что Володе со мной действительно интересно, без всяких там надуманностей и туманных психологических сложностей, когда перестал смущаться при встречах и разговорах с ним, – было поздно, мы уже не учились вместе.
Сдружившись почему-то именно с нашим первым курсом, он повадился то и дело приходить к нам – на переменах ли, в послеурочное ли вечернее время, когда новоиспечённые восторженные студенты моего курса (...), счастливые уже тем, что удалось поступить, – добровольно, без всякого направляющего влияния взрослых, устраивали сами себе лекции по различным внепрограммным темам. Форма была выбрана такая: кто-то из нас раза два в месяц просвещал остальных по определённой тематике. А поскольку в отечественной музыкальной среде был в то время ощутимый вакуум по отношению к зарубежной музыке 20-го века, то есть она почти не проникала к нам из-за «железного занавеса», то наиболее активные первокурсники в интуитивном своём порыве решили восполнять пробелы и вызывались просвещать друг друга именно в этом направлении.


Типичная картина: на переменах между лекциями четверокурсник Володя Радченков постоянно приходил к нам и вращался среди студентов нашего первого курса в том памятном 1979-1980 учебном году.
Автор фото просит прощения за качество фото.


Collapse )

Адрес сайта: http://михаилстроков.рф/OTKR/OTKR-4.html
ирис

Старинный советский композитор

Меня - по моему посту памяти В.Радченкова - разыскал его давний друг М.Строков и поделился со мной рассказами о Володе. Один из них записан И.Райскиным. Предлагаю вашему вниманию. Когда-то я его слышала, но основательно забыла.

Забавную историю рассказала Марина Филиппова. Камерная певица, много сделавшая, в частности, для популяризации старинной музыки в нашем городе, с конца 70-х годов прошлого века руководила юношеским ансамблем старинной музыки «Musica ricercata». Там начинали молодые музыканты, ставшие позже известными. На виоле да гамба играл Борис Муратов — будущий мастер-строитель музыкальных инструментов, на барочной виолончели и виоле да гамба — Борис Райскин. Пели будущие музыковеды-историки-теоретики Ольга Манулкина и Михаил Мищенко, на флейтах играл Слава Харинов...

Дирекция Дома культуры была довольна работой ансамбля, но однажды административное ретивое взыграло: «Почему в репертуаре нет произведений советских композиторов?» - «Но мы же исполняем старинную музыку!» — возопила руководительница «Musica ricercata». «Найдите» — оне отвечали.

И... Владимир Радченков, выступавший c ансамблем, сочинил нечто в ренессансном духе, что и было сыграно ко всеобщему удовольствию.
Володя же получил возможность именовать себя «старинным советским композитором».
ирис

Раньше - обыденное, нынче - невероятное

У меня лет десять был абонемент в филармонию. А примерно года три назад я решила его не обновлять. Как-то надоело.
И тут рраз! - корона. Вообще ни концертов, ни спектаклей, ни музеев, и спортзал через пень-колоду. Год!
Ну и что. Послушать можно в ютубе, еще и лучше. Выбираешь какое хочешь исполнение, слушаешь когда хочешь, никто не шуршит рядом и не кашляет за спиной.
А Израильский филармонический все присылает мне и присылает свои рассылки. Они выступали при пустом зале, я уже показывала и иногда слушала.
И тут снова какая-то рассылка. Я только вечером открыла, уже около семи было. И вдруг вижу: они начали выступать при публике! Программа прекрасная, я заметалась: как билеты купить? Позвонила по телефону - автоответчик говорит, что если я хочу отменить билет, то послать СМС туда и туда, спасибо, до свидания.
Тогда я увидела еще одну возможность: если хотите заказать билет, напишите нам по электронной почте! Я быстро пишу, что хочу билет на завтра, удостоверение личности такое-то, имя, фамилия, мобильный телефон.
Пришла домой с работы, перед сном еще раз проверила, что ответа нет и легла спать, выключив телефон.
Ночь была ужасной: буря, град, ливень, наружные жалюзи колотились друг о друга, коты от страха спрятались ко мне подмышки и на голову, я проснулась в 10 утра. Вдруг звонит домашний телефон: вы хотите билеты на сегодня на 2 часа дня? Да! Это я! Я хочу, да!
Collapse )


Счастливая и не верящая своему счастью, такому простому и ранее - обыденному - я перед началом концерта
Collapse )
Все удовольствия в один день!
ирис

Из старых записок. Рассказ оркестранта

В театре есть комнаты для переодевания, женская и мужская. Мужская намного больше. У всех есть свои ячейки, вделанные в стену деревянные шкафчики. Когда я вернулся из отпуска, для меня свободного шкафчика не оказалось. А он мне нужен! Иногда оставить инструмент в театре, повесить фрак, всякую дребедень, которая может вдруг понадобиться - от разных музыкальных принадлежностей до галстуков и бабочек. Короче, шкафчик - вещь нужная, а его нет.
И тут мои верные друзья решили, что надо бы сделать мне шкафчик! В одном углу был шкафчик, на котором написано "Администрация", и который, в принципе, никто никогда не трогал. Вот ребята и решили его взломать, вытащили все, что там было (куча черных мешков) и спрятали их в женскую комнату под одним из шкафов (то есть прятанием занимался уже я сам). Вот так благополучно с помощью своих верных помощников и, честно говоря, организаторов этого грязного дела, появился у меня шкафчик, на который я повесил новый замок и жил себе спокойно до вчерашнего дня.
Вдруг ко мне после утренней репетиции явилась административная директриса и спросила, не мой ли шкафчик Nr 11. Немного посомневавшись, я признался, что мой. Короче говоря, им понадобились вещи, которые там были. Вроде бы ничего странного... Но! Почему эти вещи им понадобились? Оказывается, в мешках долгие годы находились вещи, принадлежавшие музыкантам, давно не работающим в театре. Да-да, я тут уже перехожу к самому главному. В одном из мешочков с вещами была - внимание! - урна с прахом какого-то музыканта! То есть, по сути, я пользовался шкафчиком, служившим таким своеобразным кладбищем...
Достоверно известно, что эта урна пролежала там минимум 7 лет.